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中国是世界上唯一一个延续了五千年文明的古国，对人类社会的进步与发展做出了巨大的贡献。在陶瓷制作技术与艺术上获得的成就，对中华民族来说，具有特别重要的意义。公元前年至前年，中国陶瓷制作就开始出现。可以说，陶瓷发展史是中华民族文明发展史中的一个非常重要的组成部分。中华民族自古以来在科学技术和文化艺术上取得的成就，在很多方面都是透过陶瓷制作来体现，并形成各时代相当典型的技艺与艺术特点。新中国成立后，人们在西安半坡史前遗址中发掘出了大量技艺精湛、制作精美的彩陶器，让人叹为观止。传说商成为天下之主后统治达余年（约公元前16世纪—前11世纪前后），一直延续到纣王。后因为被武王讨伐，纣王自杀，之后成了周的天下。周朝的统治时期大约在公元前11世纪到前年，其真实的有效统治其实在公元前年几乎已经结束。公元前年—前年是诸侯争霸时期，到公元前年，秦朝统一六国，大一统中国时代开始，然而秦王朝仅仅维持到公元前年，紧接着就被汉朝所代替。从公元前年至公元年之间，雕刻家和工匠们的创作原料不再是玉器和金属，陶器反而受到了更加明确的重视。在这段时间，烧造技术有所发展，较为坚韧的釉陶大量出现，汉字中慢慢出现“瓷”字。与此同时，人们开辟了新的通商路线，中国和罗马帝国经济交往频繁，使得东西方文化开始相互交流，从这一时期的陶瓷装饰中便能够看出外来影响的端倪。佛教也在这个时候传入中国。从三国到隋朝建立（公元—年），快速兴起的佛教文化对陶瓷也产生了一些影响，在一些陶瓷造型上留下了明显的痕迹。公元年隋朝建立，终结了长期的南北分裂状态，但它仅仅统治到公元年很快就被唐所代替。唐代（公元—年）被人们普遍认为是中国文化艺术史上的一个富有创造性的时期。陶瓷的做工技术改良十分巨大，很多精细瓷器种类不断出现，就算用现代的技术测量标准来衡量，它们也绝对称得上是真正的优质瓷器。唐末社会大乱，英雄纷纷起义，接踵而来又是一个纷乱的局面，即五代，这样的局面一直延续到公元年。在连年战火中却研制了一个新陶瓷种类——柴窑瓷，它以质地之优，广受好评，但传世者特别罕见。陶瓷业至宋代（公元—年）得到了迅猛发展，并陆续对欧洲和南洋各国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的深具各自特色的名窑在各个地区兴起，品种也越来越丰富。因为东北的（辽）契丹族和金）女真族的侵入，宋主不得已南迁，之后就被蒙古族所灭。年，元朝开始统治全国，枢府窑在此时出现，景德镇逐渐成为中国陶瓷生产中心，其声名远扬全球。景德镇出产的白瓷与上面的蓝色纹饰形成非常鲜明的对比，青花瓷从此兴起，陶瓷艺术在之后的各个历史阶段也一直受到人们的喜欢。明朝统治是从年到年。这一段时间，景德镇生产的陶瓷在世界上是最好的，在工艺技巧和艺术制造上占据了突出地位，使青花瓷的制造和技巧达到了顶峰。中国古代的陶瓷艺术，尤见装饰技巧。中国的传统陶瓷装饰样式，大致有镂刻、堆贴、釉色、模印、彩绘、化妆土六大类型。图案的装饰在新石器时代的仰韶文化中的彩陶上就已经出现。先民们将生活中看到的自然现象描绘成波折纹、编织纹、圆形纹等图案，用各种样式呈现在陶瓷器物上。西安半坡遗址出土的一件描绘有精美的人面和鱼纹的彩陶盆，是新石器时期彩陶中的精品。陶器上的美妙纹饰是我们的祖先观察自然和人类自身的结果，陶工们对于点、线、面的娴熟的融合，对花纹或繁或密的组合，包括对于螺纹与弧线的审美感觉，不仅表明他们开始慢慢认识自然和人类自身，而且说明自然界已经不仅仅代表它的原貌，还增加了人的理性思维和天马行空的想象力，以及人们对自然的美饰和崇拜。商、周时期是以青铜器为时期标志的历史阶段，从青铜器的纹饰上，可以推断出哪些陶器发明在这一时期，刻纹白陶正与此相印证，刻纹白陶的制作成功是陶瓷工艺上一个非常重要的里程碑。它运用高岭土制坯，烧陶温度达多度，素净可爱的外观与优美的纹饰完美结合，逗人喜爱。春秋战国时代，陶器大部分向建筑用陶和冥用陶两个方面快速发展。那时各个侯国大兴土木，需要大量制陶材料，这样就提高了建筑用陶的技艺水平。秦汉时代，“秦砖汉瓦”是陶瓷行业的佳话，在陕西省秦始皇陵附近出土了大规模的兵马俑，体型巨大，数量繁多，生动地展示出秦兵高大雄伟的真实样貌。从商周直到汉唐时期的陶器制作来看，大多数是表现人和社会，人物已经成为陶器造型的主要部分。从陶瓷艺术装饰中，我们看到了人间生活的千姿百态，陶器表现出人们关于自然和人类自己深刻的认识，表现出汉唐的文化氛围。魏晋南北朝时期的中国，逐渐进入了瓷器时期。隋代，中国的窑工烧出了白瓷，这一伟大成就大大改变了青瓷占据全部市场的局面，其中以邢窑白瓷最为著名，有“类雪”的美称，创立了“南青北白”的新格局。承担着“诸窑之冠”称呼的越窑，在唐代开创了中国青瓷技艺的最高境界。唐朝诗人陆龟蒙写诗赞道：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。他称越窑的青瓷为“千峰翠色”，是对越窑瓷青葱莹润之釉色的恰切唯美写照。隋唐时期的三彩也成了陶器中的瑰宝。宋、元时期的瓷器在制作技术上逐渐达到了更高的水平。宋代时期，中国的传统瓷艺达到了最顶峰的美学境界，同时也是“玉的精神”和类玉的质量体现得非常深刻的时代。钧、汝、官、哥、定五大窑所取得的突出成就，使中国在世界制瓷中站在了最高处。它那冰肌玉骨般的高雅、沉静的品格，也被后世瓷业所继承，成为其执著追求的审美典范。明清时代的瓷器在宋、元制瓷技艺的基础上，站到了制瓷业的顶端。永乐年间的白瓷净如玉、薄如纸，带给人甜美的感受；永乐年间的青花瓷也非常有特色。宣德年间制作的青花瓷更是达到了完美无缺的程度。纵观中国历史各个时代的陶瓷制品，陶瓷装饰有两个重要的特点：一是比较适合陶瓷器皿的图画纹样形式；二是用中国绘画的形式在陶瓷器皿上进行的技术转变表现方式。陶瓷技术装饰样式从唐、宋、元、明、清到现在可以分为两类：一种是写意绘画，另一种是工笔描绘。这两种绘画描绘形式都是中国古代绘画技艺不同时期特点在陶瓷产品上的显现。唐朝的长沙窑里有釉下彩绘花鸟虫鱼，说明唐代花鸟画技艺已经有相当高的水平，技术娴熟、笔法顺畅，一气呵成，生动自然，是唐朝民间花鸟画的绘画风格。宋代的陶瓷精美的刻花表现了花鸟绘画风正向精细的工笔画转变，同时也为元青花、明清的陶瓷新技法的出现打下了坚实的基础。陶瓷装饰艺术不论是写意还是工笔描绘都是中国独有的绘画艺术在陶瓷上的体现。陶瓷装饰艺术表现了中国人文画的史诗性影响，形成了中国陶瓷技法特有的装饰特点。陶艺是一种纯艺术的表现手段，这里我们说的是作为装饰的陶艺，不是日用的陶瓷。在如今社会的前进与全球化过程中，在中西文化的冲击下，不管是思想上，还是方式上，中国的陶艺都获得了长足的发展。然而，就陶艺的当代意识方面来讲，并没有得到很好的重视。怎样来重新考量它所深具的传统文化的优势，融合陶瓷意象资源，体现它的现代意识，对于中国现代陶瓷业的发展，无疑是有着重大意义的。陶艺的自律精神也是体现其现代性的一个重要方面。它的原则并不表示要把陶艺与现代生活完全分离，也不表示陶艺与大众参与不是积极的现象。例如现在很多陶吧的出现，使人们的日常生活丰富起来，在人的自主性与高科技的发展之间尽量把握一个度，通过其娱乐性艺术消解工业化时期紧张工作的心理压力，在这里重要的是要将文化意义区域的有效性区分开来。在当代社会，艺术意义领域的分解以及它们依照自己的实用性要求解决自己的问题是现代性改变不了的趋势，所以，陶艺自律精神是艺术价值区域内特别合理的规范。虽然中国当代陶艺是在社会主义阶段逐渐发展壮大起来的，但是，伴随当代意识的逐渐发展，传统的陶瓷观念和陶瓷艺术必定要接受挑战，特别是全球化浪潮下更加使很多传统事物变得越来越“现代化”。陶器和瓷器是手工制作的物品，它们在体现客观世界的同时，也反映了人的主观想法，陶瓷装饰艺术从事情的侧面表达了人们的自然想法，人的想象、情感和理想。陶瓷艺术的精美装饰完美地表现了中国长久以来人与自然和谐相处的人文思想，各代陶器和瓷器花纹纹饰不但有大自然的山山水水、花鸟虫鱼，还有人类自己，并且在这一类纹饰中，往往执著地追逐人与自然的和谐统一。陶瓷装饰艺术体现了人物内心纯洁的感情和洒脱的风度，使人们变成真正美好的形象。中国的瓷器还表现了中华民族对历史的真正尊重。瓷器所体现出来的人文精神，反映着人们对美好生活和美好事物的艺术化的渴望，它不愧是中华民族传统文化的优秀代表。

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