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釉色的奥妙主要取决于釉料的配方和烧成技术，中国古代陶工以其勤劳和智慧，最终准确地掌握了各种釉料的烧制变化因素，调配釉料得心应手，烧成纯熟自如，先后创造出数十种色彩缤纷的颜色釉，精湛的制瓷技术至今仍令人叹为观止。在釉色材料的应用上，中国古代陶工早就能巧妙运用瓷器制作产生的缺陷，将缺陷变为造型装饰的内容风格，化丑为美。釉面的裂纹和斑点本是烧成的缺陷，如哥窑瓷器釉面的大小开裂纹片，原系因为烧制时釉的收缩率与胎的收缩率不一致而出现的严重缺陷，但陶工反而巧妙地利用它，使之形成纵横交错、妙如天成的纹片装饰，形成风格独特的装饰内容。

中国古代陶工

因此，釉色材料的灵活应用，对陶瓷雕塑造型外观的装饰极其重要。讲讲唐三彩的特性，唐三彩是历史上著名的品种，它因在陶胎上施以黄、绿、白，或黄、绿、赭三种色釉，经低温烧造后，产生了交融变动的彩色而得名。唐三彩釉色以黄、褐、绿三色为主，古代“三”乃多之意，颜色在两种以上均称三彩，其颜色除白色外还有浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝等多种色彩。其色彩自然协调。主要题材有马、骆驼、仕女、乐伎、武士等，具有色彩斑斓、古雅庄重、富有民族气派的特色。唐三彩作为彩绘艺术品种，是一种盛行于唐代的低温铅釉陶器，由于色釉含铅量比较高，具有一定的毒素，是我国古代较早的外销瓷器。

唐三彩

目前考古发现唐三彩窑址主要集中在河南巩县的黄冶窑，此窑器物较为精致。另外陕西铜川黄堡窑、西安市郊机场窑、河北内丘西关窑等也相继出土了唐三彩。唐三彩是采用二次烧成法的器物，它的胎体用白色的黏士制成，在窑内经过~°C的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，将烧成温度为~°C的铅的氧化物作为溶剂，降低釉料的熔融温度，将窑炉内烧成的各种着色金属氧化物熔于铅釉中并向四周扩散和流动，各种颜色互相浸润，烧成后呈现丰富的色泽。目前发现的最早的唐三彩出自唐高宗时期，后经发展，到开元、天宝时期达到顶峰，安史之乱后走向衰弱。

唐三彩窑址

唐三彩造型丰富，一般可分为人物俑、动物俑、生活用具和建筑模型等。人物俑有妇女、文官、武将以及胡人俑等，人物的造型既体现了佛教的思想，又体现了道教的修为。动物俑造型种类繁杂，以马匹和骆驼数量居多，也最具艺术价值，马的臀部比较肥硕，颈部比较宽，与中原马不同，据史料记载是从西域进贡来的马种。三彩马匹的造型特征以静为主，但是静中带动，马眼睛圆睁，耳朵紧贴着，似乎在静听或听到了什么，体现了马的内在精神和韵律，足以看出陶工的高超技艺。建筑模型有亭台楼阁，以及花园中堆砌的假山水榭等。唐朝继承了秦汉时代的厚葬之风，不同之处在于陪葬之物品种更加多样，陪葬的人物俑和动物俑表情更加丰富生动。

人物俑

唐三彩雕塑工艺在世界上享有极高的声誉。精致的唐三彩大多出土于西安和洛阳的唐墓中。迄今发现烧制唐三彩的窑址在河南巩县、陕西铜川、河北内丘。唐代对马的描述众多，诗人杜甫曾在其诗中多次写到马，

如《送远》：“带甲马天地，胡为君远行？亲朋尽一哭，鞍马去孤城。”

马匹和骆驼乃唐代最为重要的交通工具。早在汉朝时期，北方的游牧民族就开始入住中原，形成汉夷杂居的局面，至隋末唐初，北方人民的生活方式和思想文化深受胡人的影响，喜欢狩猎，加之辽阔疆土的军事需要，养马之风盛行，至盛唐时，马已经成为一种宠物。

唐三彩雕塑工艺

据史料记载，唐玄宗曾命令大臣驯养良马多达43万匹。上至王公大臣，下至平民百姓，平时均是骑马出行。西汉张謇开通丝绸之路之后，中亚、西亚和欧洲的商人不断地前往中国，使得唐朝贸易达到了空前繁荣的状态，为唐朝带来了众多的异域风情，同时也把中国的文化传播到了国外。然而丝绸之路中浩瀚的沙漠，使得前行艰难，马匹运输物资更是不可能，所以骆驼便成了丝绸之路长途运输的常用交通工具，这便是唐墓中出土了大量马匹与骆驼造型的唐三彩的原因。唐三彩在唐代就已经远销海外，如朝鲜、日本、印度尼西亚、伊拉克、埃及等。在随后的陶瓷史中也曾有提到过再度仿制唐三彩的，如“辽三彩”、金三彩”、‘新罗三彩”、“奈良三彩”。但数量、质量以及艺术方面都远不及唐三彩。

“辽三彩“唐三彩瓷器不仅传递了唐代的社会风貌等信息，更向我们诉说了大唐包罗万象的盛世场景，具有不可磨灭的历史、艺术、文化等价值。唐三彩的钴蓝是我国运用钴土矿做陶瓷材料的最早例证之一。陶瓷材质的肌理美感，材质和表层处理是陶瓷雕塑语言的一个重要因素。任何材质都会在表面以一种形式泄露材质的秘密，如色泽、软硬、冷热、明暗、雅丽等。材料是雕塑造型设计艺术的物质基础。重现物质材料自身的审美属性，是雕塑设计美的重要特征。雕塑造型艺术就是通过材料展示材质，通过雕塑语言和造型展示雕塑艺术内涵、实现雕塑目的的艺术。材料美包括了肌理美和材质美。任何作品都要依托一定的具体材料制成，各种材料依靠其自身特殊的质地都可以产生不同的艺术效果与美感。同时作品的表层处理及肌理表现，也对作品的造型起关键的作用，因而作品采用什么材料，表面如何处理，也是陶瓷雕塑创作要考虑的一个重要方面。

表层是指作品的表面处理，这层表面是粗糙的还是光滑的，是厚重的还是精致的，都取决于表层处理的结果，这种处理追求的结果通常也被称作“肌理”效果。如陶塑土质显得浑厚、古朴，而瓷雕土质则显细腻、洁白。另外，陶瓷雕塑除了可保持坯体本身的净色，不挂釉外，它的装饰美化过程，主要还是靠施釉、彩绘等装饰手段来实现的。这些装饰手段能加强陶瓷雕塑的造型美，通过装饰的效果帮助表达雕塑造型承载的思想内容和情趣。陶瓷的釉色种类较多，烧制变化又非常丰富，陶瓷雕塑色彩装饰的载体除了材质本色之外主要就是釉的材料，通过各种工艺手段来实现釉色的变化，形成不同的色泽质感、触觉质感和视觉质感。因此，造型只有充分体现材质美才是成功的。

参考资料《中国雕塑》

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