大家好，很高兴在新的一天又和大家见面了，今天小编为大家介绍的内容是关于漆器与陶瓷的。中国是陶瓷的母邦，而手工业中瓷器的创造，则是中国发明史上最杰出的贡献。浙江余姚河姆渡以木漆碗而著名于世，大量的陶器在第一期发掘出土。特别是第四文化层出土的陶片竟达十多万片，复原的陶器也有二百多件。第四文化层出土的陶器是长江下游现已发现的新石器时代最早的陶器，也是全国已发现的新石器时代最早的陶器之一。陶器和漆器如同一对艺术上的孪生兄弟，几乎同时来到世上，在共同的成长过程中，互相砥砺、学习，共同提高。在发展过程中，漆器在唐代以前处于优势；唐以后，尤其是宋以后陶瓷异军突起，以成熟的陶瓷语言领先于漆器。陶瓷和漆器这两类古老而又年轻的艺术，在数千年的发展过程中是彼此互相学习，互相借鉴的。

从严格的意义上讲，漆器与陶瓷的影响是互相的。从目前发现的资料看，漆器与陶瓷在战国、秦汉时期关系最为密切。战国时期的陶瓷业与漆器业一样，随着工商业的发达、城邑规模的扩大和商品交换的发展，生产更加集中，更加专业化。陶瓷的生产地有时就紧紧挨着漆器的生产地，如湖北江陵毛家山发现的战国陶窑,江陵作为楚国的都城，出土的漆器也以这里为多。这在时间上、地域上表现出了一致性。陶瓷和漆器的共同点，就是学习青铜器的造型。陶器这时主要是实用器和礼器。贵族们的墓葬中逐渐用陶器代替青铜器随葬，所以陶礼器的制造迅速发展了起来。“仿照铜器形式的鼎、豆、壶、簋等成套成组的生产，磨光、暗花、朱绘，线的装饰手法广为应用，把漆器的制作工艺推进到一个新的阶段。”

人们习惯于把陶瓷称为“火”的艺术，火对于陶瓷很容易理解，无论是早期的炻器或后来的瓷器都是伴火而生、伴火而长的，不同的是瓷对于火的温度要求更高。我们可以从“漆”这个象形文字说起：上部从木，中间左右各一撇，是从树干斜伸而出的两条导管，下部从水，表示有汁液流出。就是说“漆”这种天然材料是来源于水的。据现代化学分析，生漆的主要成分四种，即漆酚、漆酶、胶质、水分，其中漆酚和水分占的比例最大，分别为百分之五十至百分之八十、百分之十五至百分之三十不等。

其次，漆器在生产制作过程中也处处要与水打交道。漆器制作需要荫(窨)房，荫房是为生产漆器专门设置的无窗房，其质有三：一是保证房内足够的水分，湿度在百分之八十左右，才有利于漆膜的形成；二是保证温度，30度至40度；三是防尘。其中，充足的水分尤为重要。再者，漆器在生产制作过程中打磨是很重要的，这种打磨不在后期，而且在髹饰的过程中随时都要进行，如“磨显填蒸，匏前设文”说的是在上匏漆之前，先用稠漆堆起花纹轮廓，以备后来填入色漆，再行磨平。漆器在加工打磨的过程中是需要蘸水的，边磨边加水，如同磨刀一般，更有甚者是直接将漆器浸入水中打磨，所以讲漆器的制作离不开水。

秦汉时期，陶瓷学习漆器更多。在造型上陶奁、陶壶直接借用漆器造型，在装饰上陶器又直接将“彩绘”(漆器上最常见的装饰手法)直接借用到陶器当中。漆器中犀皮漆(朱斑漆、斑漆)在两晋南北朝出现，是一种新的改革创新，犀皮漆是将两种以上的色漆有意识的互相交错，成为各种文彩，有如犀牛皮的皱褶。绞胎瓷器是唐代陶瓷业中的一个新工艺，它来源于漆艺中的犀皮(吡)工艺。陕西、河南两省的唐墓都出土过，有杯、碗三足小盘、长方形小枕等。年陕西乾县懿德太子墓出土了一件绞胎骑马俑，这是目前发现的唯一的一件人物绞胎瓷器，其制作工艺比盘类圆形器皿要难。

“所谓绞胎，是用白、褐两种色调的瓷泥相互间糅合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。这种纹理变化多样，有的组成图案，有的绞成各种自然的纹样，然后用玻璃质透明釉，焙烧后即成绞胎瓷器。”如此看来，绞胎瓷的外观效果少，器中的结构相似，这种绞胎似是模仿漆器的犀毗工,这也是陶瓷学习借鉴漆器工艺的又一例证。

陶瓷经过几千年的发展，到宋代达到了顶峰。“它一方面表现在生产规模的扩大，产地的更加普遍，技术水平的提高，产种的繁多；另一方面，也是更重要的一方面、宋瓷的工艺型，釉色、装饰的美术效果所达到的高度艺术境界，可以说是中国古代陶瓷之术的高峰。”宋代瓷器在装饰手法上主要有刻花、印花、珍珠地、剔花凸线纹、堆塑、搅胎、窑变、釉斑、白釉黑花、彩绘、酱釉、白融、绿釉、黄釉、黑釉、青釉等。以上18种装饰手法，起码刻花、剔花、彩绘这三种借鉴了漆器上的表现手法。

刻花是用圆体斜面的竹质或骨质工具和梳篦状工具，进行像绘画中的勾画一样的刻、划，多表现一些花卉、动物等题材。刻花、剔花都是在平面上隐现或凸或凹的图案花纹。钢针在器物上刻画花纹是漆器上常用的一种手法，称为“针刻”，汉代十分流行。剔花，是宋瓷借用漆器上雕漆的方法。雕漆(又称为剔红)产生在唐初。雕漆不仅影响了陶瓷中的剔花，而且可以说雕漆的产生也与陶瓷的发展有着直接关系。首先，新的瓷器工艺品已经出现，对传统漆器工艺构成威胁。像漆器的一些造型被瓷器取代，如盘、碗，历来是漆器的造型，在隋末、唐初被瓷器利用，漆器大有被排挤的倾向。到了宋代，瓷器已达到炉火纯青的程度，不但高档瓷器很有名，就是日用瓷器也相当普遍。

这样，所以漆器开始有新的形式、新的自我表现、新的品种出世。雕漆就是在这样的时代背景下产生的。它突破了原来漆器平涂平绘的形式，代之以厚涂浮刻的新手段。雕漆，是用漆在器物上髹涂若干次后，使漆堆到一定的厚度，再在上面以刀雕刻图案，不得伤胎。宋代雕漆已完全从漆器大家族中独立起来，有着自己的鲜明的特征：漆层增厚。一般的漆器至多四五层左右，而宋雕漆已经数十层。好的，今天的内容就是这些，欢迎大家对于我们，与我们一起了解更多好玩有趣的新鲜资讯。