邢亚龙，男，汉族，年7月生，禹州市神垕镇东大社区人，大专学历，高级工艺美术师；中国工艺美术协会会员，河南省工艺美术行业协会会员，河南省陶瓷玻璃行业管理协会会员，河南省工艺美术大师，河南省陶瓷艺术大师；许昌市“五一劳动奖章”获得者，许昌市非物质文化遗产（钧瓷烧制技艺）代表性传承人，许昌学院客座教授，中国最具实力艺术创新人才。禹州市亨盛钧窑有限公司董事长、艺术总监。

年，其父亲邢军办起自家的钧瓷厂—钧都瓷厂，他随父亲学习上釉、修坯、雕塑、翻模子等各种钧瓷制作技艺。年，企业改名为邢家钧窑。年，受洛阳某酒厂委托生产一批酒瓶。邢亚龙为自己家的窑口设计了一套“西游记”系列酒瓶，造型分别是唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧，深受厂家喜爱。20世纪80年代末，陶瓷行业进入低谷期。为探索新的发展路子，邢亚龙先后尝试烧制彩瓷、白瓷、炻瓷、汝瓷、新工艺和唐三彩等瓷种。最终，又回到烧制传统钧瓷的道路上。至年，他专程到郑州轻工学院跟随段勇教授系统学习美术工艺。年至年又师从南昌大学王凯教授学习工艺美术。年，邢家钧窑更名为亨盛钧窑。伴随着名字的变化、制瓷艺术的精进、对市场了解的逐步深入，亨盛钧窑不断发展壮大。年春，他投入近千万元在省广播电台东南方建设新窑，并扩大生产规模。建成后的亨盛钧窑占地面积平方米，仿古建筑宏伟大气、古香古色，建筑面积达平方米，并建有钧瓷艺术馆、钧窑研发中心、钧瓷工艺流程体验中心、大师艺术创意坊、拉坯坊、手塑坊、研料坊、造型坊、注浆坊等完善的功能分区，成为神垕钧瓷界的明星企业。年8月，参加北京陶艺馆“中国陶瓷艺术设计高端人才研修班”学习。年8月，被授予“河南省工艺美术大师”荣誉称号。

跨越大器钧瓷烧成新高度。邢亚龙坚持传承和发展传统烧制技艺，并把钧瓷的古朴雅韵、含蓄厚重与现代艺术的灵动较好地结合起来，其作品意境幽远、高雅含蓄。为了改变钧瓷界“烧小不烧大、烧圆不烧方、烧立不烧平”的局面，他把目光瞄准了大件钧瓷烧制，烧制大件钧瓷的难度在于瓶大而厚，不易成型。坯如果太干的话，一见火就烧崩了，必须自然成型，窑变之后才能温润如玉。他选用上等高岭土作原料，将含铝量较高的瓷土碾碎，采用纯手工技艺制作，解决了“瓶大而厚、不易成型，坯体太干、一烧就崩”等难题，最终成功烧制出众多钧瓷大器。最具代表性的作品是一对高3.6米、直径0.9米的大花瓶，器型之高、之大、之精至今无人超越。其创作的高达数米的钧瓷花瓶、直径1米多的钧瓷大缸，器型之大，细节之精细，充分展现着钧瓷艺术的神奇和瑰丽。年，邢亚龙凭借“钧瓷大件花瓶烧制”获得“许昌市十大技术创新成果”。他尝试把传统的文化符号融入钧瓷器型，并结合青铜器的造型元素，既展现了传统的钧瓷制作技艺，又赋予了作品新的含义。创作的《乾坤大地》、《大吉大利》、《大唐盛典》、《俏佳人》等作品，造型端庄大气，型釉结合完美，一经面世便受到藏界和业界的高度赞誉，藏家争相收藏。

艺术瓷生活化是亨盛钧窑的发展方向。亚龙把茶具及茶室产品作为主导产品，并把钧瓷的艺术美与实用性有机结合，形成自己的产品特点。他认真研究钧瓷壶造型变化与统一的关系，在变化创新中寻求统一。他说：“钧瓷茶具造型的基本结构形式，是由满足不同功能要求的形体各部分构成，各个部分不但各有其特点和相互区别，同时各部分间又是互相关联和具有内在联系的，并统一在造型整体之中。器皿造型的变化与统一，其变化是造型形体各部分之间相互区别和多样变化的一面，统一是造型形体各部分之间的内在联系相互依存和整体统一的一面。一件好的壶型处理，应当做到既有变化，又有整体统一性；造型没有变化会使饮茶人感觉枯燥单调，壶型设计要通过一定的艺术手段，力求造型做到变化与统一完美结合。”按照这种理念，他先后设计了半釉系列、高把竹段系列、把流无釉系列等独特造型，推向市场后引起了较大反响，为钧瓷艺术品生活化增加了新的载体。年以后，根据茶饮的类型开发壶型，对绿茶和红茶设计不同的容量，配制敛口和阔口；按照饮茶人数的多少开发一人独饮壶、二人同饮壶、三人及以上多人的大容量壶。既有实用性，又体现钧瓷釉的艺术美观。年，“指把竹段壶”“神灯壶”“太湖石钮壶”“节节高壶”“和合斗笠壶”相继问世，在后疫情时代的线上营销崭露头角，取得了不俗的市场业绩。亨盛的钧瓷餐具有与当今钧瓷界餐具产品区别明显的浮雕装饰，餐具套装中大小不同的盘、碗上都装饰着龙和祥云图案，外部钧红釉内部月白釉的釉色搭配，既干净又喜庆。为了这些装饰浮雕，他投入20多万元引进了滚压成型设备。“钧瓷的发展同样离不开技术的进步和革新，现代工艺的不断引入是钧瓷产业适应现代化发展的重要途径，坚持传统工艺和引入现代工艺并不矛盾！”

亚龙把“择一事，终一生”视为自己的座右铭，把钧瓷视为自己的生命。时刻以工匠标准、工匠精神琢磨自己的作品，精益求精，经得起藏家的推敲和市场的考验。追求科技创新和技术进步，在当代钧瓷的发展史上留下了自己的足迹：年，作品《钵》《笔洗》分别获中国陶瓷传承与创新技艺大赛金奖，《运转乾坤》获得首届中国陶瓷传承与创新技艺大赛金奖；同年，《中华千钧印》被故宫博物院研究员耿宝昌先生收藏。年，被授予第七届中国·企业社会责任国际论坛暨“最具责任感企业”；年2月，《盛世龙尊》《融瓶》《寿耳尊》在北京钓鱼台国宾馆展出。年被评为许昌市文化产业示范基地；年，作品《石觚壶》《圆满壶》《幸福壶》分别荣获河南省钧瓷壶设计大赛银奖和最佳创意奖。年6月，作品《太平尊》荣获中国工艺美术第四届银奖；同年，作品《笔洗》荣获中国工艺美术百花奖金奖。年被评为“中国钧瓷名窑”，年，作品《寿龙揽月》荣获年·莆田中国工艺美术百花奖金奖。年5月，作品《蒙士勇》荣获中国工艺美术百花奖金奖；7月，作品《福禄瓶》在第六届“大地奖”陶瓷作品评比中荣获金奖；9月，作品《平安鼎》作为国礼赠送给马来西亚新山市市政局。《平安鼎》以中国古代青铜器的鼎为基本造型，以龙型浮雕、虎型铺首和沧海纹为装饰，因具有龙腾虎跃、生龙活虎、平平安安的美好寓意被有关部门选中，作为第二届国际关公文化节的礼品，在马来西亚展出并获得赞誉。年6月，被河南省非物质文化遗产保护中心、许昌市文化广电新闻出版局授予“钧瓷烧制技艺优秀传承人”称号。同年，被指定为旅游购物定点推荐单位。年5月，《赏盘》被葡萄牙国家瓷砖博物馆收藏。年4月，“千年等垕，只为钧来——邢亚龙钧瓷作品展”在青岛出版艺术馆举办。同年9月，作品“益寿樽”在中国陶瓷工业协会举办的中国（北京）国际精品陶瓷展览会上获金奖。年9月，“钧窑行记”——邢亚龙钧瓷艺术双节展”在禹州市神垕镇建业钧瓷艺术馆开幕，到会观展的游客及钧瓷爱好者约余人次。（胡明琪，上海大学）