一走进景德镇，那些不冒烟的烟囱、破坏的瓷厂，无声地叙述着一段难以忘怀的国营厂瓷时代集体奋斗往事。近代陶瓷巨匠合作，极其细化的流程管理，集中对古法制瓷恢复与创造，创造出了一个陶瓷的高峰。这里走出了后来的大师、名匠、艺术家……随着历史变化，如今的景德镇的大街小巷，开满了林立的个人工作室、艺术空间。那一段难以复刻的辉煌往事，那些举城之力制作的艺术精品，在一家“珍艺堂”中得到了令人惊喜的保存。“我们是时代的保管者”，珍艺堂主理人江静晨说，她相信老厂瓷在未来将会被更多人看见。

采访

忆梦

撰文

忆梦

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珍艺堂提供

珍艺堂主理人江静晨说，她是不恋家的人。

这句话似乎看起来完全成立。她剪了一头很短的头发，这个发型她已经保持了将近十年，穿简单的衣服，露出洁净白皙的素颜，从小就习惯离家生活，还做过服装生意。

过去的经历带给了她颇多价值观上的影响。一如现在的她在景德镇专注传播推广老厂瓷，她仍旧保持着某些信条：尊重劳动所获得的每一分钱，重视契约观念，以及多帮助朋友。

01

一个无意之举，

保管了宝藏“厂瓷”

厂瓷是无意中闯入了江静晨父女视野的。

在回到景德镇之前，二十一岁的江静晨做的是服装生意，寸土寸金的城市，一口气开出三家分店，已经足以证明一个女性的独立与傲气。

她从父亲的口中听到了这段充满意外的往事。

九十年代对于景德镇是一个充满变数的时代。新中国成立后，景德镇陶瓷业经过公私合营等一系列组合兼并，相继成立了“十大瓷厂”，开始发挥国营企业的优势，对工艺、技术进行了改造和突破。随着国有瓷厂的陆续停产和改制，大量的精品瓷器被剩了出来，这也是人们口中的“老厂瓷”。

出于对珍宝的爱护与景德镇人的情结，江家收下了这批厂瓷。

“90年代，我们收了一千多万瓷器”，江静晨回忆说。

当时，厂瓷热尚未兴起，那些数不清的花瓶、瓷板画、雕塑、茶器静静地堆在仓库幽暗的水泥地面上，随着计划经济向市场经济过度，十大瓷厂走向衰败，瓷厂解体，工人下岗，景德镇人又迎来了作坊林立的竞争。

很多年后，当江静晨的父亲带着朋友再度打开这扇尘封已久的大门时，望着这些蒙着灰尘的瓷器，所有人的目光都变了，这是一个宝库。

02

一匹黑马，

在陶瓷届正在升起

在陶瓷收藏界，“厂瓷”泛指从上世纪五十年代到上世纪九十年代，新中国计划经济时期景德镇瓷厂所生产的陶瓷。当年的“厂瓷”已成历史。

无疑，藏在江静晨家中的宝库的“厂瓷”具备了极高的品质。

国营时期，瓷厂使用的是天然矿物作为原料，釉面发色及其亮泽度都具有独特印记，瓷体色彩不易淡化，经得起时间的考验，当年的国营瓷厂、研究所内汇聚了众多高人，有些现在已经成为了国家级、省级的陶瓷大师，这些精品厂瓷都在老艺人处于创作生涯的巅峰期诞生。

而在二十年前，“厂瓷”的文化价值，尚未被大众所看见。

在江静晨的眼中，“厂瓷”具备了更广的历史意义。众所周知，中国的官窑制造体系从宋元时期就在景德镇开始运作，制作出的瓷器是举国之力的结果。而厂瓷的诞生背景，同样是由国家主持下，集全国之力，按照传统工艺和手段制作的瓷器，在历史上是绝无仅有的。

五十年前的景德镇与如今的景德镇也不同。过去用于烧制陶瓷的窑，经历了从柴窑到煤窑的转变，由于能源的进化，现在景德镇的窑又陆续更替为气窑、电窑。甚至用于制作陶瓷的原矿高岭土，也随着时代产生了物理上的变化。

在轰轰烈烈的时间面前，这批瓷器连同附着在瓷器上的工艺、情感已经成为了绝版“富矿”。

03

被反复论证的艺术品，

才有普世价值

放弃了服装生意，江静晨回到景德镇，自年开始正式接手运作“珍艺堂”。父亲当年为了帮助朋友收下来的瓷器，成为了她决心要做好的事业。

哲学家叔本华曾经有一句话，“艺术品中的精品之作，最卓越的人才制作，对于芸芸众生来说，应该永远是神秘莫测的，是难以企及的，人们被一道道深沟长塾隔离着，就如普通人永远进入王子的世界中。”

叔本华所谈论的艺术品的神秘、难以企及，背后原因指向的是人们对艺术品的认知“深沟”。

解决的办法是“流通”。“厂瓷”的原始价值毋庸置疑，当年的创作者运用一定的技巧和经历创作出了价值，但这是一个起点，只有将好东西拿到市场上被反复验证，经拍卖行、收藏圈等，提升流通价值，并在流通的过程中，作品的价值才能得到普遍的承认。

按照江静晨的想法，珍艺堂是一家专门运作厂瓷的艺术品机构，它将把这批仓库中不见天日已久的艺术品，面向现代社会证明其无可复制的绝版价值。

在景德镇做瓷器，和这些玩瓷器的人打交道，江静晨没有想过她的人生会有这么一重精彩的转折。

按她的话说，刚到景德镇的时候，觉得这里的人走路也慢，她跟家里人去逛街，没等家人走两步，她已经从街的这一头走到另一头了。家人笑她这哪儿是逛街啊。

她渐渐也摸出了一点门道。

什么人都有。这些对厂瓷感兴趣的人，有一些是资深的收藏家。资深藏家心里有一杆秤，话不多看东西就行。而那些为了投资的人群，他们的目的是为了寻求厂瓷长期、短期的增值收益，则需要给他们以足够的信心和安全感。东西储备的够多，并且保真，双方建立起一定信任关系即可。

但如果是碰上单纯因为喜欢而买瓷器的人，就得什么都跟对方聊上一些。恋物的原因多种多样，但多多少少，都眷恋着那种大集体的氛围，人与人的距离亲近，彼此照顾。

原来在香港很少有朋友的她，也交到了不少朋友，“其实有人情味挺好的。”

04

跨越深沟，

我们是时代的保管者

每件作品都有价值，但“深沟”一直存在。

在去年八月的一场东家APP的拍卖上，江静晨“翻了一次车”。那是一件重工粉彩雪景双耳鱼尾瓶，由景德镇艺术瓷厂制作。作者是沈盛生，曾任艺术瓷厂的美研室副所长。沈盛生受珠山八友之首何许人的关门弟子余文襄的指导，接受了严格的粉彩雪景基本功训练，这件双耳瓶以传统粉彩重工绘制，是沈盛生的代表作。

以往她将瓷器交给藏家、拍卖公司，只承担中转的角色，并且是单点的传播。互联网线上拍卖的出现提供了一种新的可能。用户在围观的过程中，一件作品可以在短时间内完成一对多的传播。

那次拍卖的结果不大理想，按照以往经验来看，这件作品的成交价格仅是原来的五分之一。

她心里觉得可惜。这件事也侧面证明了艺术品自身价值具备模糊性、复杂性，更重要的是，艺术品的信息不完全、不对称，也不利于市场交易。消费者对此持有怀疑和不理解。要建立起认知和信任关系，除了需要时间，也需要一次次的发声。

江静晨一直在收集瓷厂的老照片，但凡是市面上能见到的，她就花钱去收过来。

通过这些影像，一个时代的面目逐渐变得清晰起来。

这是一个好时代。尚未成名的匠人正处于创作生涯的高峰期。人们以一种超乎想象的热情投入到陶瓷工业中。每当早上，人们推着自行车进入分布在全镇大大小小的工厂。做研究的人在车间和工人共同生产，烧窑的师傅守着窑火汗流浃背，老人拿着一只纤细的笔在巨大的陶瓷缸前画画，手部动作非常沉着。每当人们一抬头，就能看到一座城市的上空，林立着巨大的烟囱，飘出一股股烟雾。

老瓷厂的影像为瓷器还原了时代的制作背景，保证了瓷器的真实度。更深远的意义是，这段历史的价值终将为人所铭记。

建博物馆、做展览是一种方式，更重要的是实物瓷器的存在。厂瓷的存在，将串联起一个时代，讲述一种风格美学、一种情感意义的文化脉络，当这阵风刮起来时，江静晨知道，那是实现珍艺堂的真正价值所在。

“我们是一个时代的保管者，也是时代的搬运工，哪里有需要，我就搬到哪里。”

夏天的下午三点钟，江静晨带着我们去景德镇的各个瓷厂转。她的车路过水果店、卖鱼的小店，路过窑火已经冷却的烟囱。历史在马不停蹄的消逝，有心人总是一片痴心。

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